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拂柳的博客

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浅谈书法的美学思想  

2013-10-24 18:08:06|  分类: 细腻写实 |  标签: |举报 |字号 订阅

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书法是中华民族传统文化瑰宝,是一项国粹、一门艺术、一种精髓,传承着我国古代文化和文明,有着丰富的审美和深刻的哲学内涵。

一、神采为上,形质次之  

南朝书论家王僧虔提出:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”“形神兼备”是历代书法家所追求的一种书法境界。

二、首字领篇,字守中线  

孙过庭提出:“一点成一字之规,一字乃终篇之准”。第一笔对整个字有影响力,第一字对整幅作品有影响力,每个字做到重心平稳,坚守中线,才会有“首尾一致”的和谐统一之美。

三、方圆结合,刚柔相济  

书法上的用笔及字的结体,都要讲究方圆结合,做到方中有圆意,圆中有方形,这样才别有韵味。其实我们为警处事亦要有“方” 有“圆”。

四、违而不犯,和而不同  

孙过庭提出的“违而不犯,和而不同”, 前句说互有差别却不相干扰和冲突,即协调着的变化;后句说相互协和却不雷同,即有变化的协调。深刻揭示书法的“矛盾”与“协调”的辩证统一规律,体现了在对立矛盾中寻求平衡、寻求和谐的哲学思想。

五、谋篇布局,意在笔先  

《题 卫夫人笔阵图后》:“夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字。凡书贵乎沉静,令意在笔前,字居心后,未作之始,结思成矣。” 写一幅字,要凝神静思,统筹安排,腹稿于胸,蓝图在脑。

六、计白当黑,虚实相生  

“计白当黑”是包世臣提出的美学论断,一纸之上,着墨处为黑,无墨处为白;有墨处为实,无墨处为虚;有墨处为字,无墨处亦为字;有字处固要,无字处尤要。白为黑之凭,黑为白之藉,黑白之间,相辅相成;虚为实所参,实为虚所映,虚实之际,互为所系,辨证统一,体现中国人传统审美观念的中和之美。

七、力求变化,善于创新  

传统与创新历来是书法领域不可回避的重大问题。传统是历史的积淀,是学习书法的基础;创新是历史的延续,是书法艺术的生命所系,二者相互依存着,不能割裂。

八、逆起回收,藏露互见  

露锋指点画中笔锋的外露,藏锋则指点画中的藏头护尾,锋芒不露。露锋使人感觉爽快、直率、放松、活泼而富有灵气,但露锋过多,又会使人感到缺乏稳重,缺少内涵,轻飘乏力。藏锋体现出精神内含、稳重,不露声色,耐人寻味,但藏锋过多,就会使字缺少灵动,缺乏生气。所以要写好书法,就必须做到有藏有露,藏露结合,该收敛时则收敛,该出锋时则出锋。

九、疏可跑马,密不插针  

“疏可跑马,密不透风”是书法大开大合布局的需要,体现了艺术地组合与处理矛盾的关系。

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